«Дачная Лихорадка», как лично я бы перевел название фильма, стала одной из независимых сенсаций кинорынка на международном фестивале в Торонто 2002-го года, когда за права на дистрибуцию картины боролись аж девять студий, в результате чего пальму первенства у конкурентов перехватил канадский «независимый мэйджор» Lions Gate, не только выкупивший у авторов права за неназванную семизначную сумму (на данный момент для студии это самое дорогое приобретение), но и обязавшийся вложить немалые деньги в «раскрутку» и широкий прокат картины. Результатом этого контракта стал двенадцатимиллионный рекламный бюджет, две с небольшим тысячи экранов на территории Штатов и дебют ленты на третьем месте первого прокатного уикэнда (Сентябрь 12-14) с восемью с половиной миллионами долларов «в кармане». Общий же результат североамериканского проката остановился на отметке в двадцать один миллион, что весьма и весьма неплохо, учитывая смехотворную стоимость фильма — полтора миллиона долларов (имеется ввиду, конечно, производственный бюджет, ибо для Lions Gate фильм стоил в десятки раз дороже). Чем же так поразила кинодистрибьюторов эта лента, что за нее разгорелась такая нешуточная борьба? Вероятнее всего, эта ситуация связана с общим подъемом жанрового кино в Америке, которое при своей относительной дешевизне, потенциально способно приносить (и некоторые фильмы вовсю приносят) сотни процентов прибыли, при этом не требуя от студий серьезных рисков «погореть» на дорогущем блокбастере с двадцатимиллионными «звездами». Все, что нужно для успешного проката жанрового кино — это грамотный маркетинг и некая тема, которая может «зацепить» потенциального зрителя. В данном случае такой «темой», очевидно, явился черно-ироничный юмор создателей вперемешку с откровенными отсылками к шедевру Сэма Рэйми «Зловещие Мертвецы». Вторых «Зловещих», правда, не получилось, но очевидный энтузиазм Илая Рота подкупает...

Группа из пяти школьных приятелей решила провести теплую осеннюю недельку в «домике в деревне», вдали от шумного города и суеты предстоящей учебы. Место для своего «отдохновения» они выбрали тихое — небольшой деревянный домик в лесу, рядом с которым было только озеро и ни души вокруг — только тихий осенний лес, настраивающий на романтический лад. Но не только романтика и милые белочки обитали в этом лесу... Не прошло и нескольких часов после прибытия друзей на место, как один из них, бродя по лесу и развлекаясь отстрелом белок (без особого, правда, успеха), наткнулся на покрытого безобразными кровоточащими язвами мужика, сиплым голосом просившего о помощи. Перепугавшись, парень убежал оттуда, не сказав ничего друзьям, но вечером мужик добрался до их домика, и тогда приятелям пришлось применить радикальные меры, в результате которых серьезно пострадали их джип и несчастный язвенник — «мальчики» его попросту подожгли... Данный неприятный инцидент стал отправной точкой дальнейших событий, которые развивались со все нарастающей быстротой. Очевидно, что ночной визитер был болен какой-то страшной болезнью, и на беду для тинейджеров, его обгорелый труп оказался в водозаборе, труба из которого тянулась прямиком к их домику. Первой заболела Карен, начав стремительно гнить заживо, и очень скоро бывшие друзья стали выживать поодиночке...

Небольшой домик, несколько молодых людей, сломанная машина, голый осенний лес вокруг, и большая, ОЧЕНЬ большая проблема... Ничего не напоминает? Конечно же, это базовая фабула «Зловещих Мертвецов», из которой убрали, собственно, самих мертвецов, заменив их не менее зловещим вирусом. И понеслась... (далее очень хотелось спошлить, но я удержался ;)). Плюс, для разнообразия, в общий котел еще подкинули местных жителей-реднеков, которые были в курсе существования смертельного вируса, но предпочитали решать эту проблему «по тихому, по свойски». Сходство с «Мертвецами» особенно очевидно еще и тем, что авторы, наряду с весьма серьезными и неприятными моментами, запихнули в фильм кучу черного юмора и молодежных хохм, что в конечном итоге наверняка смутит зрителя, не понимающего как воспринимать ленту — то ли как «серьезное» кино с большим количеством черного юмора, то ли как откровенное пародийное «стебалово», но, почему-то, с изрядной долей серьезных и мрачных моментов. Получилось несколько неопределенно и расплывчато, что с моей точки зрения нельзя назвать плюсом, ибо зритель все-таки должен чувствовать задумку авторов, а раз определенно почувствовать, склонившись в пользу той или иной версии, довольно сложно, то велика вероятность того, что никаких особых задумок у авторов и не было — и люди просто снимали «как бог на душу положит». Видимо, в данном случае мы имеем дело именно с таким кино :)

Что неудивительно, зная «творческий путь» Илая Рота, успевшего засветиться как актер в паре недавних «шедевров» знаменитой на весь мир трэш-студии TROMA — «Terror Firmer (1999)» и «Citizen Toxie: The Toxic Avenger IV (2000)», а также поработавшего в разных ипостасях (в основном технически-обслуживающего свойства) как над независимыми, так и над некоторыми коммерческими проектами. Наши прокатчики рекламируют «Лихорадку» как «фильм ужасов в лучших традициях Дэвида Линча» (нисколько не смущаясь тем фактом, что Линч никогда никаких ужасов не снимал :)), но если брать в качестве «лучших традиций» музыку «штатного» линчевского композитора Анджело Бадаламенти (Angelo Badalamenti), то да, немного оных «традиций» тут есть, но объясняются все очень просто — Илай Рот в течение шести лет работал с Линчем и Бадаламенти над неким бродвейским проектом, и видимо он просто попросил «по дружбе» написать Анжело пару мелодий, что мэтр сделать не отказался :). Помимо музыки Бадаламенти, над лентой работали и другие «звезды» жанрового кино — студия грима и спецэффектов K.N.B. EFX. Group, которая, в частности, начала свою легендарную карьеру с работы над «Зловещими Мертвецами 2», так что им, как говорится, поучаствовать в съемках «Лихорадки» «сам бог велел». Велел им, естественно, не бог, а режиссер Илай Рот, который для реализации впечатляющего по своей отталкивающей натуралистичности грима прозорливо обратился к лучшим из лучших.

Многое в этом фильме сделано грамотно и «с душой» — молодые актеры неплохо играют, оператор все это дело отлично снимает, тревожным фоном звучит хорошая музыка, а специальный грим натуралистичен до отвращения, но... как всегда, есть одно «но», без него в дебютах не бывает (конечно, иногда бывает и без «но», но очень редко :)). Середина фильма затянута, и это при стандартных полутора часах хронометража. Сделать бы картину чуть более динамичной и убрать жанровую неопределенность — и цены бы фильму не было, но нет, господин Рот не «дотянул», хотя эти недостатки всецело можно списать на недостаточность опыта в дебютной постановке. Хотя справедливости ради надо отметить, что как полнометражный дебют сам по себе, фильм весьма сильный и показывает серьезный «жанровый потенциал» его создателя, не свернул бы только Илай на «кривую дорожку» большого шоу-бизнеса, забросив жанровый кинематограф. Хотя, как показывает практика на примере того же Рэйми или Питера Джексона, подобные приобретения «независимых талантов» не проходят для Голливуда даром, и у одного мы имеем «бюджетно-отвязную» «Армию Тьмы», а у другого замечательных «Страшил», так что, возможно, господин Рот не растворится полностью в больших бюджетах и порадует зрителя каким-нибудь экстравагантным кинохулиганским поступком в лучших традициях вышеперечисленных персон. Смотреть «Лихорадку» можно порекомендовать поклонникам жанрового кино с большой долей черного юмора и многочисленной «молодежной аудитории», чтобы потихоньку приобщались... ;)