«Crimson» — это одна из франко-испанских ко-продукций, бывших весьма популярными в свое время в Европе, и в которой задействованы как испанские, так и французские актеры. В данном конкретном случае «звездой» этого фильма является весьма популярный на тот момент Пол Наши (в миру Хасинто Молина (Jacinto Molina)), ветеран испанского horror/trash/exploitation кинематографа и особенно известный своей бесконечной серией картин про оборотня Вальдемара Данинского (Waldemar Daninsky), в которую, в частности, входят такие фильмы, как «Кровавая Луна», «Ночи Оборотня» или «Проклятие Дьявола» (Blood Moon (1971), Nights of the Werewolf (1968), Curse of the Devil (1973)). В те славные времена любая, даже самая несусветная на первый (да и на второй и на все последующие тоже ;)) взгляд чушь легко отбивала свой небольшой бюджетец благодаря массированному европейскому прокату, ибо за отсутствием современных альтернатив (видео, кабельное/спутниковое телевидение) непритязательный народ шел на любой фильм, на афише которого красовались имена «звезд», пусть даже и небольшой величины.

Однако даже самой невзыскательной и непритязательной публике, которая пришла поглазеть на очередную страшилку из жизни бандитов и пожевать попкорн, данная картина ничего интересного предложить не может, настолько она безнадежна с любых точек зрения...

Итак, «сюжет»: небольшая команда бандитов под предводительством Джека Сарнета ночью грабит ювелирный магазин, однако из-за алчности одного из них все дело идет наперекосяк, и в перестрелке с полицией главаря банды ранят в голову. Остальные бандиты решают во что бы то ни стало спасти жизнь Джека Сарнета, и с помощью пьянчуги криминального доктора выходят на гениального профессора, занимающегося вопросами трансплантации мозга. Профессор, вынужденный считаться с бандитским шантажом, соглашается на операцию по пересадке части мозга, но требует, чтобы ему доставили необходимый «материал». И ему оный доставили, взяв в качестве донорской ткани мозги злейшего врага Сарнета (сначала его убили, а тело положили на железнодорожные рельсы так, чтобы проходящий поезд аккуратно отрезал трупу голову! %)), криминального авторитета по кличке «Садист». Операция на мозге Сарнета прошла успешно, но в послеоперационный период пациент стал вести себя неадекватно и агрессивно, в результате чего последовали человеческие жертвы, да еще и подручные «Садиста» затеяли на банду Сарнета охоту...

Как видите, данная картина представляет собой ту уникальную чушь, которую могли снимать лишь в семидесятых и исключительно в Европе. Однако на этом ее «достоинства» и исчерпываются, ибо сам по себе фильм неимоверно скучен, плохо снят и в нем отвратительно играют практически все без исключения актеры. Начнем «разнос», пожалуй, с актеров. Практически никто из них не может достоверно передать характер своего персонажа, чтобы зритель, сидящий в зале, как Станиславский, воскликнул «Верю!». Скорее всего, при просмотре данного фильма стройный хор зрительских голосов орал сакраментальное «Не верю!». И заслуга в этом исключительно актеров, ибо практически все они ужасно переигрывают, а некоторые и вовсе ведут себя на экране деревянно и неестественно, что выдает в них либо непрофессионалов, либо абсолютно бесталанных людей. «Звезда» фильма Пол Наши по степени своего «деревенизма» не очень отличается от всей остальной актерской братии данной картины и ничего путного на экране вообще не делает. Единственные роли в фильме, которые сыграны хоть более-менее адекватно, это криминальный доктор, профессор Титс и «правая рука» Сарнета, бандит Генри. Остальные же — в лучшем случае детская самодеятельность.

На уровне самодеятельности (правда, уже подготовительной группы) находятся и технические аспекты картины. Особенно поражает воображение обилие дневных съемок, «косящих» под ночь, что вызывает приступ гомерического хохота в одном моменте, когда доктор, проезжая по проселочной дороге в поисках особняка профессора, выдает фразу «я не могу его найти, ибо очень темно и ни черта не видно», в то время как следующим кадром идет проезд машины ярким солнечным днем с отличной видимостью (видимо, на камере стоял хреновый темный фильтр %))! Другие забавные моменты связаны с немногочисленными «перестрелками», снятыми как в плохом советском кино про войну, когда в людей стреляют чуть ли не в упор, и они картинно корчатся, якобы от попадания пуль, в то время как их одежда исключительно чиста и девственно нетронута (могли бы «для реалистичности» хоть кетчупа плеснуть немного) :) Ну и естественно, каких-то суперизысков в плане операторского мастерства и монтажа в картине также не наблюдается, и в этом смысле особенно умиляют прерывистые «наезды» камеры, которых постеснялся бы любой первокурсник операторского факультета... А вот оператор этой картины, судя по всему, вообще ничего не стеснялся :)

Будучи ко-продукцией, предназначенной для проката в разных странах с разным уровнем цензуры, многие эпизоды фильма снимались в двух версиях, с «обнаженкой» и без. «Основная» версия фильма без обнаженки (лишь с небольшими намеками), как я уже и говорил, весьма ужасна, но и «обнаженные» эпизоды ее не спасают, ибо сняты настолько банально, неинтересно и зачастую, что называется, «не к месту», что становиться даже как-то неловко за создателей, ведь люди «парились», снимали с девушек одежду, что-то там пытались снимать в эротическом ключе, а получилось все равно дерьмо :)

Одним словом, данная картина может рекомендоваться лишь стойким поклонникам евротрэша и/или актера Пола Наши. Остальные же зрители наверняка найдут намного более интересные занятия, чтобы «убить» полтора часа своего свободного времени...