Представьте себе мир, в котором большинство людей — вампиры. Трудно? Отнюдь! В этом мире почти все курят, потому что теперь не нужно бояться рака, вся жизнь в нем течет исключительно ночью, а если нужно перемещаться днем, то для этого все города оборудованы системой подземных туннелей, а машины — защитными щитками и видеокамерами кругового обзора. В этом мире никто не стареет и никто не умирает, пока есть кровь... А вот с ней то, как раз, и начинаются серьезные проблемы. В результате «дивный номер мир» вампиров рассыпается как карточный домик, и единственный вариант для выживания, — это снова стать человеком...

Первый большой проект талантливых австралийских братьев Спиригов, прогремевших в начале двухтысячных со своим независимым зомби-хитом «Undead» (2003), уже с первых кадров поражает зрителя отстраненной безысходностью и невыносимой депрессией, которые идеально передаются стилизованной картинкой с холодными цветами и тягучей грустной музыкой композитора Кристофера Гордона (Christopher Gordon). В этом мире искусственного света и хронических курильщиков нет места радости и счастью, зато есть место корпоративной жадности и связанным с ней преступлениям. И далеко не все вампиры радуются своему бессмертному статусу, некоторые им наоборот, — тяготятся, сводя счеты с «жизнью». Главный герой ленты, впрочем, столь радикальных шагов делать не собирался, но и в восторге от своего вампирского бессмертия так же не был, часто рефлексируя по этому поводу и мечтая повернуть все вспять. Вскоре, впрочем, такая возможность ему действительно представится, и он ее не упустит.

Попрактиковавшись на независимом «Undead», в своем студийном фильме братья Спириг не допустили ни одной ошибки дебюта, идеально сбалансировав картину. Сцены невыносимой депрессии и вампирской рефлексии у них удачно сочетаются с кровавым экшеном и несколькими по-настоящему драматическими эпизодами, а кастинг ленты и вообще, вне всяких похвал. Субтильный Итан Хоук идеально подошел на роль рефлексирующего вампира-гематолога Эдварда Далтона, искренне тяготящегося своим вампиризмом и мечтающего вернуть себе человеческий облик, понимая, что это, скорее всего, невозможно. Харизматичный Уильям Дэфо прекрасно смотрится в роли острого на словцо автомеханика Лайнела «Элвиса» Кормака, а Сэм Нил тут превзошел самого себя, играя исключительно мерзкого персонажа, — владельца «фармацевтической» компании, поставляющей на рынок человеческую кровь.

Собственно, аналогия между кровью и нефтью в этом фильме лежит на поверхности, заставляя задуматься о беззаботном потреблении невозобновляемых ресурсов и о том, что может случиться с нашим обществом в тот момент, когда эти самые ресурсы подойдут к концу. Метафор в этом фильме, впрочем, и без нефти предостаточно, и поданы они в очень грамотном и креативном ключе, хотя каких-то новых горизонтов братья Спириг нам не открывают. Вместо этого они подают свой месседж в жанровой обертке sci-fi/horror боевика со стильной кинематографией, отличными спецэффектами, часть из которых братья снова делали сами, и грамотно поставленным экшеном с расчлененкой и декалитрами крови. Уж чего-чего, а крови в «Daybreakers» действительно предостаточно, и лично мне весьма удивительно, что MPAA по этому пункту была к Lionsgate не в претензии, влепив картине рейтинг «R» с первого раза и без купюр.

По сравнению с миллионом австралийских долларов, которые братья потратили на дебютный «Undead», двадцать миллионов бюджета, выделенных им Lionsgate на «Воинов», смотрятся внушительно, и все они отлично видны на экране, хотя под конец денег все равно не хватило, поэтому часть спецэффектов Майку и Питеру пришлось доделывать самостоятельно. Но им не привыкать, да и опыт у них по этой части уже внушительный, в результате чего post-production картины прошел довольно гладко и она была полностью готова уже в 2008-м году, но Lionsgate положила фильм на полку, побоявшись конкуренции в загруженном релизами сентябре того года. Но конкуренции с мегабюджетными и суперпопулярными «Аватаром» («Avatar») и «Шерлоком Холмсом» («Sherlock Holmes») светлые головы в дистрибьюторском отделе студии, видимо, не убоялись, выкатив картину на две с половиной тысячи экранов восьмого января 2010-го года, где она дебютировала на четвертом месте со сборами в пятнадцать миллионов долларов. Довольно неплохими сборами, учитывая ленты, с которыми ей пришлось конкурировать, и существенно меньшее (больше чем на тысячу) число экранов. Свой бюджет в прокате «Воины Света» безусловно отобьют, хотя в пантеон действительно культовых картин войдут вряд ли, не смотря на интересный сюжет и грамотную его реализацию. Почему? Да потому, что этот фильм, не смотря на все свои достоинства и плюсы, получился у австралийских братьев уж очень мэйнстримовым, что, в общем то, не удивительно, с таким то бюджетом и такими то актерами :) А жанровые мэйнстримовые ленты редко когда становятся настоящим культом, хотя иногда становятся, но мне почему то кажется, что это не тот случай. Однако всем любителям грамотного sci-fi/vampire horror с гнетущей депрессивной атмосферой и кровавым экшеном я посмотреть новую ленту братьев Спириг рекомендую, ибо они не только отточили на «Daybreakers» свое мастерство, но и сняли действительно свежий фильм на избитую, в общем то, тему. Сняли интересно и с выдумкой, что в последнее время в вампирском кино редкость...