В конце 2008-го в Глазго появляется новый вирус, названный, из за исключительной смертоносности, «Жнецом» («Reaper»). В считанные дни им были уничтожены сотни тысяч человек и британское правительство, чтобы предотвратить глобальную эпидемию, отгородило всю Шотландию девятиметровой стеной, оставив миллионы людей умирать от страшной болезни. Одной из последних, кому удалось эвакуироваться с военными, была маленькая девочка с подбитым глазом по имени Идэн. А через двадцать семь лет эта девочка превратилась в элитного оперативника британской полиции, майора Синклер, которой помогали разбираться с преступниками не только ее мускулы и оружие, но еще и электронный глаз, в нужные моменты легко вынимавшийся из пустой глазницы. А жизнь в Британии будущего, надо сказать, была не сахар, так как уже четверть века страна находилась в тотальной международной изоляции под властью авторитарного правительства, превратившего острова в жестокое полицейское государство. Казалось бы, что может быть хуже? Но тут вернулся он, «Жнец», дав политической верхушке всего 48 часов на раздумья, прежде чем Лондон погрузится в пучину смерти и хаоса. Политики, разумеется, не стали сидеть сложа руки и вызвали шефа полиции, которому раскрыли сверхсекретную информацию о том, что в «зоне отчуждения» уже около трех лет фиксируется активность людей, а значит, там найдена вакцина. Найти ее мог лишь доктор Кейн, двадцать семь лет назад оставшийся на зараженной территории, и на его поиски была направлена секретная миссия во главе с майором Синклер, для которой это был отличный шанс проникнуть в тайну своего прошлого. Задание, впрочем, оказалось совсем не простым, и даже элитные оперативники не были подготовлены к тому миру, что ждал их за девятиметровой стеной...

Настоящее имя этого фильма на самом деле — «Escape from New York ver. 2.0 — updated, enhanced & extremely groovy», потому что его сюжет не только повторяет все (нет, действительно ВСЕ! :)) перипетии карпентеровской классики, но уже самое начало содрано с «Побега» один в один, включая закадровый текст, титры и даже компьютерную анимацию построения периметра! Дальше — больше. Решив, что одного лишь «Побега» ему для «вдохновения» не достаточно, Нил Маршал «замиксовал» его с «Безумным Максом» («Mad Max», 1979), добавив для остроты щепотки «Обители Зла: Апокалипсис» («Resident Evil: Apocalypse», 2004), кусочек «Воина Дорог» («The Road Warrior», 1981), вырезку «Чужих» («Aliens», 1986), крошево из «Metalstorm» (1983), «The Warriors» (1979), «Bullitt» (1968) и «Excalibur» (1981), в которое напоследок капнули микроскопический момент из «Последнего Бойскаута» («The Last Boy Scout», 1991) с Брюсом Уиллисом (Bruce Willis)! Уфф... — и это, наверняка, еще не все, ибо ВСЕ отсылки и откровенный дёр этого фильма будет затруднительно перечислить даже киноманам с очень хорошей памятью, куда уж старичку, типу меня.

После выхода этой ленты становится откровенно бессмысленным ремейк «Побега из Нью-Йорка», который находится сейчас в разработке, потому что переплюнуть «Судный День» по «крутизне» он вряд ли сможет, а фильм Нила, по сути, и является ремейком «Побега», только под другим названием и с бой-бабой Идэн Синклер вместо бой-мужика Снэйка Плисскина (Snake Plisskin). Судите сами:

- Главный герой «Побега» — Снэйк Плисскин, одноглазый волк-одиночка, бывший спецназовец и просто крутой чувак — главная героиня «Дня» — Идэн Синклер, одноглазая сирота-одиночка, действующий спецназовец и просто крутая бой-баба
- Нью-Йорк будущего окружен надежно охраняемой стеной, власть за которой принадлежит уличным бандам, а правительство Штатов беспринципно и коррумпировано — Шотландия будущего окружена хорошо охраняемой карантинной стеной, власть за которой принадлежит уличным кланам, а высшее руководство Британии не только беспринципно и коррумпировано, но еще и преступно
- Снэйка Плисскина отправляют в Нью-Йорк по воздуху с тикающим таймером на 24 часа, и failure для него is not an option — немногочисленную команду Идэн Синклер отправляют в Шотландию на двух бронемашинах, дав на все про все 48 часов и намекнув, что без вакцины она может не возвращаться
- Практически сразу же после обнаружения главной цели (президентской спасательной капсулы) на Снэйка нападают, а впоследствии он прорывается на машине сквозь обезумевшую толпу уличных хулиганов и попадает в плен к их главарю — почти сразу после обнаружения своей главной цели (лаборатории Кейна в больнице святого Андрея) на спецназовцев нападают «местные жители», вынуждая их спасаться бегством на бронемашинах сквозь толпу отморозков с луками и коктейлями Молотова, в результате чего многие погибают, а Идэн Синклер попадает в плен к местному лидеру
- В плену подвешенного Снэйка избивают, а потом заставляют биться на арене с огромным амбалом — в плену подвешенную Идэн избивают, но ей удается бежать, и битва с армированным амбалом на арене происходит чуть позже (убивает она его также как и Плисcкин — пробивает палицей череп)
- Снэйк Плисскин, вместе со спасенным президентом и помогавшими ему людьми, удирает на стареньком желтом такси по заминированному мосту, объезжая ржавые остовы сгоревших «тачек» и пытаясь скинуть «с хвоста» машину разъяренного главаря бандитов — Идэн Синклер, вместе с оставшимся в живых солдатом и дочуркой Кейна, на шикарном Bentley (!!! :)) удирает по дороге, объезжая ржавые остовы «тачек» и пытаясь скинуть «с хвоста» автомобильную банду во главе с лидером уличных каннибалов-отморозков, Солом
- Снэйк Плисскин, разочарованный в политике, подкладывает только что спасенному им президенту огромную свинью, подменив важнейшую для его программной речи кассету — Идэн Синклер, благополучно доставившая дочку Кейна циничному и беспринципному «серому кардиналу» правительства, записывает его преступные признания с помощью искусственного глаза и передает их в прессу, уничтожая, тем самым, его политическую карьеру

Это я перечислил лишь основные сюжетные моменты, которые делают сходство двух фильмов не просто очевидным, но стопроцентным, а ведь в нем еще есть куча мелких эпизодов и деталей настолько «до боли знакомых», что просто диву даешься :) Разумеется, перечислять их все тут не имеет никакого смысла, и лучше остановиться на тех моментах, которые не являются откровенным дёром классики. Ну, к примеру... Эээ... Ну например... Хмм... На ум что-то ничего не приходит, ибо буквально все эпизоды «Судного Дня» мы где-нибудь, да видели :) Это, впрочем, нисколечко не умаляет достоинств фильма, потому что скомпилировал Нил Маршал «пост-апокалипсис» настолько грамотно, что смотрится он на одном дыхании, без перерывов на попкорн и туалет. Тридцатилетняя Рона Митра, тренировавшаяся для этой роли аж одиннадцать недель, отлично дерет задницы, не претендуя на статус очередного «секс-символа»; престарелые звезды британского экрана, Боб Хоскинс и Малкольм МакДауэл, отлично смотрятся в ролях второго плана; ну а многочисленная массовка и эпизодники красиво умирают пачками, зараженные чумой или растерзанные Иден Синклер. Крови для своей «выжимки постапокалипсиса» Нил маршал явно не жалел, поэтому во всех подробностях мы можем наблюдать поджарку и разделку человека, многочисленные переезжания, отрубания, вычленения, расчленения, насаживания, пробивания и прочие «-ия» человеческих тел, вместе с непреложным выпуском кишок и разбрызгиванием мозгов. Так как бюджет у режиссера был немалый, семнадцать миллионов фунтов, то это позволило ему раскрутиться на полную катушку, что вылилось в потрясающие по своему качеству экшн сцены, погони и трюки, которые, кстати говоря, практически все были сделаны «олдскульно», то есть без помощи компьютера. Так как бОльшую часть фильма снимали в южноафриканском Кейп Тауне, то и большинство трюков выполняли тамошние каскадеры, которые отличились совершенной безбашенностью и исключительным профессионализмом, выдавая на-гора сложнейшие и опаснейшие трюки без какой-либо страховки (кроме, разумеется, финансовой ;)). Да и Нил Маршал не подкачал, сняв и смонтировав все экшн сцены настолько грамотно и «круто», что уровень адреналина при их просмотре действительно зашкаливает. Молодец! Молодцы тут, впрочем, абсолютно все, но особенно можно выделить работу трюкачей, мастеров по спецэффектам и гримеров, а также арт-дизайнеров картины, коих было аж семь штук. Дизайн здесь потрясающе роскошный, и работает он на создание атмосферы апокалипсиса превосходно, что неминуемо сказалось и на качестве конечного продукта, который тоже превосходный, хотя и вторичный до мозга костей. Ну и что, что вторичный? Зато цинично-веселый, безбашенный, адреналиново-драйвовый, безумно кровавый, «крутой» и суперкиноманский — чего ж вы еще хотите? Оригинальности? Так мало ее уже осталось, этой оригинальности, поэтому от грамотно переколбашенного высокобюджетного адреналиново-драйвового пост-апокалиптического сай-фай экшена ты удовольствия получаешь в разы больше, чем от унылого и слабо снятого «оригинального материала». Да и вообще, ведь нужно людям отдыхать душой, верно? Вот Нил и отдохнул, отдав дань уважения любимым фильмам и группам восьмидесятых (в саундтрэке звучат такие имена, как Adam Ant, Fine Young Cannibals, Siouxsie & the Banshees, Frankie Goes to Hollywood и песня современных британских рокеров Kasabian), и привнеся в свой фильм, все-таки, кое-что новенькое — банда городских «заскарреных» (от слова «scarring» — шрамирование) панков, покрытых с ног до головы тату и пирсингом, воюет с «фракцией средневековья», чуваками, наряженными в доспехи и с оружием той эпохи (луки, копья, алебарды). Такого экзотического противостояния в формате одного «post-apocalypse» фильма лично я не припомню, поэтому можно записать на счет «Doomsday» хоть толику оригинальности :)

Что же касается финансовых счетов его продюсеров, то на них пока одни убытки. Стоивший порядка тридцати пяти миллионов долларов (не считая маркетинга) и вываленный 14-го марта почти на две тысячи штатовских экранов, фильм дебютировал на седьмой строчке бокс-офиса со скромным результатом в пять миллионов, а на сегодняшний день его общие сборы составляют лишь жалкую десятку. Впрочем, и стратегия его релиза, мягко говоря, довольно странна. Фильм, снятый британцем, про Британию, и с существенной долей британских денег, начинает свой прокат в Штатах, а в саму Британию приедет лишь 9 мая, после того, как весь мир (кроме Финляндии, Словакии, Японии и Германии, в которых прокат начнется летом) его уже посмотрит и скачает! Ну не бред ли? Впрочем, дистрибьюторы за это бредовое решение уже наказаны деньгами, а сам фильм, я уверен, очень скоро станет культовым, как и все те ленты, которые он «дерет на свастики». А культ всегда неплохо продается, так что прибыль с DVD релиза ему уж точно обеспечена. Смотреть всем, кому нравится Нил Маршал, Джон Карпентер (John Carpenter), Джордж Миллер (George Miller, режиссер «Мэд Максов») и суперкрутой bloody action mix из всего возможного постапокалипсиса, то есть ВСЕМ!!! :)

P.S. Так как Bently отказалась дать продюсерам свои «тачки» в качестве product placement'а, то им пришлось раскошелиться аж на 450 тысяч долларов за три новые машины, по 150 за каждую :)

P.P.S. Двух рядовых из группы Идэн Синклер зовут Миллер и Карпентер... Догадайтесь с трех раз в честь кого ;)