Бен Карсон, детектив полиции Нью-Йорка, временно отстраненный от работы за убийство человека, переживает не лучший период в своей жизни, но готов взять себя в руки и распутать клубок накопившихся проблем. Он уже три месяца не пьет, пытается восстановить нормальные отношения с женой и даже устроился на подработку ночным сторожем, — все ради семьи. Последнего, впрочем, ему делать не стоило, хотя с виду работа была плевой — раз в два часа обходить пустующее здание сгоревшего пять лет назад магазина. Сначала все, вроде бы, шло неплохо, но во время одного из ночных обходов Бен заметил странности в зеркальных отражениях — они показывали не то, что было на самом деле. Дальше — больше, и вот уже в зеркалах Бен видит не только картины страшного пожара, но даже сам «горит» в нем, хотя на самом деле — просто катается по полу, пытаясь сбить с себя несуществующее «пламя». Поняв, что в зеркалах живет нечто дьявольское, Бен попытался их уничтожить, но это ему не удалось, зато ИМ удалось жестоко убить его сестру и вплотную подобраться к семье. И тогда, в отчаянии, он задал зеркалам вопрос — «чего вы от меня хотите?!», на что получил лаконичный ответ. И теперь, наперегонки со временем, он должен отыскать и предоставить зеркалам, то, что им нужно, иначе ни ему, ни его семье не выжить...

Американские «Зеркала» базируются на южнокорейском фильме 2003-го года «Geoul Sokeuro» («Into the Mirror», таким же было и рабочее название этого проекта), хотя сам Александр Ажа не считает свою ленту ремейком, заявляя о том, что сценарий, совместно с Gregory Levasseur, он писал практически с нуля, лишь отталкиваясь от некоторых концепций южнокорейской картины. В этом, разумеется, есть доля истины, потому что его версия, хоть и имеет общие мотивы с оригиналом, развивается в совершенно ином направлении, что, впрочем, не снимает с нее лэйбла «очередной римейк азиатского хорора» :) А ремейков этих, как мы знаем, за последнее время в Голливуде наклепали предостаточно, причем некоторые из них вообще снимались своими азиатскими авторами («The Grudge» (2004), «The Ring Two» (2005)), погнавшимися, видимо, за «длинным долларом». И я не могу их за это винить, ибо кушать, как известно, хочется всем, а хорошо кушать — очень и очень многим ;) Все эти ремейки были разного качества, но почти всегда — феноменального успеха, хотя в последнее время интерес публики к ним поутих, и за очередной волной американского хоррора азиаты, со своими длинноволосыми девочками из телевизора и синюшными привидениями из шкафа, потихоньку отошли на второй план. И это, с моей точки зрения, хорошо, потому что азиатский хоррор, впрочем, как и европейский, и американский, — исключительно клиширован, только клише эти немного другие и чуть более надоедливые. Не избежал их и фильм Ажа, в котором взяли обычную, в общем то, вещь, — зеркало, и вселили в зрителя уверенность, что это исключительно жуткая и опасная штука, лишний раз в которую лучше вообще не смотреть :) Таких фильмов уже, впрочем, снято не мало, и под «азиатским клише» я имел ввиду совсем не это, а то, что зеркала дают главному герою подсказку, с помощью которой он должен провести свое расследование, найти нечто, и спасти, тем самым, себя и свою семью. Такой нехитрый «поворот сюжета» присутствует, по-моему, чуть ли не в каждом азиатском хорроре, и лично меня от этого уже начинает «колбасить», хотя фильм Ажа имеет в своем арсенале много чего интересного.

К примеру, действительно грамотное нагнетание параноидального ужаса, когда, во время просмотра фильма, начинаешь действительно сомневаться в «простой и понятной» природе зеркал. Или эффектные и неожиданные «пугалки», которые построены, разумеется, на давно известных вещах, но в грамотных руках Александра не ставшие от этого менее эффективными. Другой туз в колоде французского режиссера, которого не было в южнокорейском фильме, — впечатляюще кровавые смерти некоторых героев, над реализацией которых потрудились легендарные кудесники из KNB. Не отставали от мэйк-ап команды Грега (Gregory Nicotero), ответственной за натуралистичные простетик эффекты, и компьютерщики с техниками, хорошо потрудившиеся над реализацией зеркальных эффектов, часть из которых была снята «вживую», с использованием традиционных трюков, а часть — доведена до ума или выполнена полностью на компьютере. В результате, эффекты фильма получились впечатляющими, и в то же самое время «невидимыми», в том смысле, что происходящее на экране воспринимается исключительно органично и зритель не «выпадает» из пространства фильма из-за топорно и очевидно сделанного эффекта, как это часто бывает в дешевой или просто халтурной продукции. Тут все сделано на очень хорошем уровне, хотя и постановку с бюджетом 35 миллионов долларов и звездой сериала «24» в главной роли никак нельзя назвать дешевой. Денег, впрочем, много не бывает, особенно в кино, и для экономии бОльшую часть ленты снимали в Румынии, отсняв лишь некоторые эпизоды в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе. На экране вы этого, впрочем, никак не заметите, зато наверняка заметите и оцените замечательную игру Кифера Сазерленда, который уже давно превзошел отца Дональда (Donald Sutherland) качеством и популярностью своих проектов. Заметите вы и уверенную режиссуру Александра Ажа, окончательно утвердившегося этим фильмом на современном жанровом Олимпе, хотя... Хотя существенная недоработка у этой картины, все таки, есть, и заключается она в финале, который надо было заканчивать на высокой ноте, а режиссер решил присобачить еще и стандартно-голливудскую «борьбу со злом во плоти», которая смотрится, если честно, вообще не к месту. Впрочем, это частично компенсирует САМЫЙ КОНЕЦ фильма, неожиданно интересный, но за столь откровенную режиссерскую ошибку полбаллчика я, все таки, сниму ;)

После великолепного «Высокого Напряжения» («Haute Tension», 2003) это второй лучший фильм Александра, у которого впереди еще немало свершений (к примеру, «Piranha 3-D», планирующаяся на 2009-ый). В прокате Штатов картина дебютировала на четвертом месте с одиннадцатью миллионами, а по результатам десяти дней широкого (больше двух с половиной тысяч экранов) релиза у фильма в копилке всего двадцать миллионов, что, прямо скажем, на звание «блокбастера» не тянет, даже по жанровым меркам. Впрочем, студия поставила ленту явно не вовремя, заставив «Зеркала» конкурировать с такими блокбастерными тяжеловесами как «Tropic Thunder», «The Dark Knight», «Star Wars: The Clone Wars», «The Mummy: Tomb of the Dragon Emperor» и «Mamma Mia!». Если бы картину выпустили осенью или зимой, то фильм наверняка собрал бы как минимум в два раза больше, но у студийных боссов, как известно, на все имеется альтернативное (разумному) мнение, поэтому и сборы у ленты не аховые, но, принимая во внимание вышеперечисленное, вполне достойные. «Зеркала» обязательно стоит посмотреть любителям параноидально-потустороннего ужаса, а так же поклонникам Александра Ажа и Кифера Сазерленда. Это, конечно, не шедевр, но ОЧЕНЬ достойное кино, которое, через определенное время, наверняка станет классикой.