Это несусветное убожество от режиссера, сценариста и продюсера Жана-Поля Олета, который начинал свою карьеру как режиссер второй съемочной группы «Терминатора» («Terminator», 1984) Джеймса Кэмерона, весьма отдаленно базируется на рассказе Говарда, нашего, Лавкрафта «The Unnamable», впервые напечатанного в 1925-м году. В рассказе, как это часто бывает у Лавкрафта, ничего особо страшного не происходит и «Неназываемое» остается за кадром, в то время как в версии Жана-Поля оно не только появляется в кадре (правда, в самом конце и ненадолго ;)), но еще и крушит тинэйджеров с кровавыми подробностями...

Больше сотни лет назад в одном старинном особняке произошло событие настолько ужасное, что его невозможно было описать словами. Зловещая легенда о заброшенном доме и некой страшной тайне, которую скрывают его стены, сохранилась по сей день и была рассказана студентом мискатонского университета Рэндольфом Картером двум его приятелям. Один из них, рациональный Джоэль, решил собственноручно развенчать паранормальный миф, для чего отправился в зловещий особняк, где и пропал, а вечером следующего дня туда наведались еще четыре студента, правда, совсем с другими целями. Делать им этого, разумеется, не следовало, потому что страшное зло из заброшенного дома уходить не собиралось, учинив над глупыми тинэйджерами кровавую расправу...

Ну что тут можно сказать? — УЖАС!!! Не в смысле страшно, а в смысле — ужасно, УЖАСНО!!! :) Всем участникам и создателям этого несусветного дерьма надо оторвать все, что только можно, но самое главное — их головы, чтобы они уже точно больше не смогли наплодить подобного безобразия. Но так как сделано этого не было, то они, впоследствии, смогли! Этот фильм, конечно, не находится за пределами добра и зла, как некоторые особо выдающиеся экземпляры, но местами очень близок к этому, причем издеваются тут над наследием одного из величайших хоррор-авторов двадцатого столетия, Говарда Филипса Лавкрафта. Почему для адаптации был выбран именно этот автор, в принципе, понятно — после бешеного (для независимого фильма) успеха «Реаниматора» («Re-Animator», 1985) Стюарта Гордона кинематографическая мода на Лавкрафта стала быстро набирать обороты, чему особенно способствовал тот факт, что все произведения писателя давно уже стали «публичной собственностью» и многочисленным продюсерам не нужно было выплачивать «авторские». Стоило, однако, учитывать, что проза Лавкрафта довольно сложна для киноадаптации, и если экранизировать его рассказы «в лоб», то что-либо путное из этого вряд ли получится. Вот у Жана-Поля и не получилось, хотя это связано не с тем, что он попытался честно следовать заветам Иль..., я хотел сказать, печатному слову Лавкрафта, а с тем, что данный господин не обладает ни писательскими, не режиссерскими талантами, и команду для реализации проекта он подобрал себе соответствующую...

К примеру, все актеры в этом фильме абсолютно никакие, то есть вообще — играть не умеют и даже не пытаются, хотя Марк Кинси Стивенсон имеет определенное внешнее сходство с Лавкрафтом, персонажа которого, по сути, и играет. Для Александры Дурелл, исполнительницы роли Тани, это вообще стал первый и последний фильм в качестве актрисы (в качестве со-продюсера она засветилась в сиквеле), а единственными достоинствами ее напарницы, Лауры Альберт, являются симпатичные натуральные сиськи, которые она с охотой нам демонстрирует, в отличие от целомудренной «Тани». Кстати говоря, Лаура активно снимается до сих пор, чего нельзя сказать о большинстве участников постановки, правда, в качестве дублерши/каскадерши. С актерами, в принципе, все ясно, но их удручающий «ансамбль» органично вписывается в общую дешевизну и плохость постановки практически по всем фронтам. Пытаясь «косить под Лавкрафта», большую часть фильма режиссер нам не показывает монстра, который на полсекунды появляется лишь на пятидесятой минуте, а еще минут через двадцать мы сможем, наконец-то, хорошенько рассмотреть довольно неплохое создание известного мастера по спецэффектам Кристофера Биггса (R. Christopher Biggs), в конце девяностых переключившегося с «практических» эффектов на цифровые. Собственно говоря, в этом удручающем фильме лишь работа Биггса заслуживает хоть какого-то внимания, ведь мастер действительно показал нам неплохой класс в плане специального грима и кровавых эффектов, в то время как остальной творческий коллектив ленты продемонстрировал нам лишь свой непрофессионализм. Режиссуры тут, как таковой, вообще нету, ибо весь фильм, по сути дела, состоит из бесконечных проходов нескольких тинэйджеров с фонариками по темной декорации дома, сделанной настолько халтурно, что ее искусственность ощущается буквально во всем. Действия в картине очень мало, и большая его часть сосредоточена в последние десять-пятнадцать минут ленты, поэтому весь первый час зритель неимоверно скучает, проваливаясь, местами, в оздоровляющий сон, который, впрочем, иногда прерывается орущими девками. Кровавые подробности немногочисленных убийств делу особенно не помогают, хотя элементы «квестовой логики», когда Рэндольф Картер решает все проблемы с помощью заклинаний из «Некрономикона», иногда действительно умиляют. Надо открыть запертую дверь на улицу? Не вопрос! Ищем и проговариваем соответствующее заклинание. Нужно выбраться из самых глубин Ада? Тоже не беда — книга с собой, и заклинание вот оно... Если что, всегда можно «подрихтовать напильником», в нашем случае — надвинуть кладбищенское надгробие на дырку из огненной преисподнии... Но такие выкрутасы делал только «умный» Картер, в тишине и спокойствии изучавший «Некрономикон» внизу, в то время как наверху с безумными воплями активно «мочили» его друзей :)

Не смотря на короткий хронометраж, чуть больше восьмидесяти минут, выдержать этот фильм в один заход чрезвычайно сложно, потому что первый час тебя неумолимо клонит ко сну. Но и в качестве снотворного это кино не очень подходит, потому что только ты заснешь, а тебя сразу будят безумные вопли глупых тинэйджеров. Рекомендуется лишь стойким поклонникам Говарда Лавкрафта и людям, желающим пересмотреть бОльшую часть видеотрэша восьмидесятых. Для них, кстати, еще и вторую часть сварганили, правда, уже в начале девяностых... ;)